【《低俗小说》的叙事顺序】电影《低俗小说》观后感及影评

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　　电影《低俗小说》观后感

　　大约十年之前就看过这部影片，当时是被这种看似无主题但有趣的表现手法吸引，后来才知道是昆汀的成名之作，但也的确不理解好在哪里。昨天又看了一遍，好象比第一次看的时候要有些感触了。

　　影片其实在表现编剧导演对人生的理解和思考，生命存在意义、人生的选择与自我救赎、欲望与尊严、人与人之间微妙的感情、人生中沉重甚至有些荒谬的意义、人与人的关系在不同情况下的急剧的转变等等。

　　生命存在意义何在?生命存在的价值何在?影片中用黑帮的“杀人如麻”来表现，生命的意义似乎是极为卑微的，杀手谈笑间任意决定他人的生死，但生命是无意义的吗?导演用两个杀手的不同命运作出了回答：生命是有意义的，看你自己如何选择：文森特与黑人大叔在开始视他人生命如草芥，反观何尝不是对自己人生的一种态度，但当二人面对乱弹毫发无损的奇迹出现的时候，黑人大叔“顿悟”了，产生了放弃这种生活的想法;而文森特依然我行我素。与之对应的结局也是不同的，视别人生命为无物的文森特在极无对抗性的状态下有点可笑地死去(蹲完厕所之后面对对手);而黑人大叔在面对两个菜鸟级的抢劫者的时候，以往的情况下一秒钟都不会犹豫地会拔枪干掉抢劫者，而这次他选择了退让，对比他两次对着可能拔枪射击的人的时候背诵的圣经，尽管内容一样，但所带的情绪已完全不同，第一次充满了愤怒与暴戾，第二次则平静而含怜悯。黑人大叔选择的其实就是对生命(他人和自己的)的一种态度。

　　拳击手布奇则是一个从童年就被加上沉重思想包袱的人，那只从曾祖父开始就传下来的怀表可谓意义重大，可谓传家宝，被赋予沉重的意义，当然从他保存的过程来看则显得不可能甚至说有点荒诞，这可能也是导演对社会家庭赋予每个人思想烙印的一种态度(但导演最终想表达什么观点有点没看懂)。而布奇在寻找回这只来历很显荒诞的怀表的过程中，遇到一系列更加荒诞的事，想干掉他的杀手去蹲厕所了，出来两人狭路相逢的时候，布奇被面包机的异响吓了一跳，开枪干掉了很酷的杀手;在布奇开车路上等红灯的时候，很偶然地遇上了被他狠狠整了的老板，而两人在撕打中却双双落入两个变态的手中，处于两人做梦也没想到过的危险甚至恐怖的环境中。两个人从你死我活的敌对状态立时转化为同病相怜的同盟状态。人生可能就是充满了荒诞的吧，这种荒诞的感觉充斥着整部影片，包括两个杀手间甚至显得有些臃长而无甚意义的对话，包括文森特作为杀手的酷与很难看的死的一种强烈对比，包括两个菜鸟抢劫者的可笑的对话和抢劫等等，无不充斥着一种荒诞感。人生就是如此的荒诞，我们应该怎样面对?导演提出了这个问题，让观众去思考。另外，布奇在欲望与尊严之间的选择，也让人看到了导演对此问题的一种态度。

　　男女感情似乎不是这部影片的重点，但导演仍以杀手文森特与老大的老婆间的有趣的经历去表现了男女之间的那种微妙的感情：影片一开始文森特就得知与老大的老婆有染“后果很严重”，以致于开始相处时小心翼翼。但随着两人的接触，两人间产生了那种微妙的感觉，两人间不再是打手与老大老婆之间的关系，但也不是相爱的关系，而是男女间有点感觉时的关系。应该说导演把这种感觉表现得很到位。周星驰在《百变星君》中也有意模仿了这一情节。

　　《低俗小说》影评：刀锋上的舞曲

　　一九九四年注定是一个诞生电影奇迹的年份，那一年的银幕上闪烁着灿烂的迷人光影，构成了一副活色生香的电影地图。安迪逃出了暗无天日的肖申克监狱，阿甘开始了他跨越美国历史的长跑，而一部讲述黑帮故事的低成本电影则以后现代风格的名义，击败了波兰电影大师基耶斯洛夫斯基的《红色》、苏联导演米哈尔科夫的《毒太阳》等多部名家力作，在戛纳电影节上夺走了金棕榈大奖，成为那一年备受争议的电影话题之一。

　　这部影片就是出自青年导演昆汀?塔伦蒂诺之手的《低俗小说》，一部颠覆了传统影片叙事模式的里程碑式作品。怪才昆汀为它取名为“低俗小说”，其反对经典电影叙事的用心是显而易见的。但具有讽刺意味的是，在《低俗小说》诞生后的这十年时间里，这部具有拼贴与游戏双重风格的杰作却成为了影视学院电影赏析课的必读篇目，白领影迷显示格调的高雅谈资，后现代艺术家玩弄叙事技巧的经典范例，时尚导演编织花哨文本时手不释卷的描红帖簿。而更让人感到哭笑皆非的是，在影片中对英雄情结采取了戏说态度的昆汀?塔伦蒂诺本人也因为这部不拘一格的作品，被一些评论冠以了“后现代电影大师”的滑稽名号。

　　“低俗小说”原意是指一类内容和装帧都很简单的通俗文学读物，它所采用的纸张往往是一些将废弃报纸、杂志、书籍等作为纸浆原料的再生纸。昆汀?塔伦蒂诺把这个名字作为电影的标题，暗示了自己的这部作品本质上是许多其他影片和文学作品的碎片拼贴图。在昆汀?塔伦蒂诺那近乎漫不经心的拼贴方式下，美国社会许多具有挑战性的文化热点问题都在《低俗小说》中得到了深刻的阐释。影片用游戏般的镜头，把美国文化、政治、历史以及社会暴力等严肃话题都搅拌到了一起，同时又以清晰而深刻的态度，带给人们耳目一新的精神震撼。

　　当约翰?特拉沃尔塔(John Travolta)、塞缪尔?杰克逊(Samuel L.Jackson)、乌玛?瑟曼(Uma Thurman)、布鲁斯?威利斯(Bruce Willis)出现的影片中的时候，这部《低俗小说》又总让世人相信它的低俗?好莱坞一线演技派明星的倾情演绎，加之另类创新的影片叙事结构，跌宕辗转的情节，贴近市井生活的完美角度，令人无法不对其另眼看待。

　　对剧作结构的颠覆和创新，是《低俗小说》受到好评的主要原因之一。为了凸现电影的荒诞主题与游戏态度，昆汀?塔伦蒂诺摒弃了好莱坞传统的戏剧化叙事方式，转而采用视点间离的手法将整部电影的叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”。而难能可贵的是，《低俗小说》虽然颠覆了传统电影的线性时空观念，却没有滥用实验手法，而是在总体结构的反类型设置下，保持了故事线索的清晰。影片正是通过这种不失条理的碎片化讲述，从各个方面一步步贴近了电影中的事实，给我们带来了一种主动参与的精神快感。因此，在当年的奥斯卡最佳剧本评选中，《低俗小说》成为了最后的赢家。

　　随着时光的流逝，《低俗小说》中的创新手法已经被人们复制到越来越多的电影中;但我们依然要在十六年后纪念这部作品，这不仅是因为它颠覆了传统的电影叙事手段，更是因为它带给我们一种观念上的更新和一种精神上的活力。

　　《低俗小说》无愧于它自身的影像魅力，雀致如潮的赞誉与实质名归的殊荣更为这份“低俗”锦上添花，它的“低俗”好比锋利的刀锋上演绎了一曲完美圆润的华丽舞曲，从影像角度为世人演绎了别样的风采，更把这一经典的时刻深深地留在喜欢它的观众的脑海里!

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