[不可饶恕韩版电影结局]电影《不可饶恕》观后感及影评

【www.biosite.cn--观后感】

　　《不可饶恕》观后感

　　能让我反反复复看上几遍的电影，真是不多。《不可饶恕》便是其中的一部，号称是美国西部片的终结篇，男主即导演克林特.伊斯特伍德是我比较欣赏的一位演员。他在拿到剧本后的十年之后才拍这部电影，十年精心准备，更使电影增加了沧桑。断断续续看过几遍，为音乐，为情节，也为对白……

　　在这部电影中，没有人是正义的，没有明显的善恶之分。他们，不是一个受苦的群体，只是一个个人，为了自己的利益而存在的真实的人。人性有许多可能，电影向我们呈现了这样的一些人。杀人犯，妓女，警长，牛仔，英国绅士……他们犯下了不可饶恕的罪行?每个人都可以饶恕，却都不可饶恕。

　　男主曾是个杀人不眨眼的专业杀手，连妇孺也绝不放过，可是，他却被感化了，有此能量的是男主的老婆，我认为这部电影的女主克劳迪娅，那个长眠在地下已经三年的人。魅力就在此，她不在，却无处不在。整个电影被她温柔的气息所弥漫着。我们不得而知，他们之间有怎样的爱情故事，她怎么会爱上了他，定是能窥见他的不同之处吧。或许爱是不需要理由的，爱啊，这微妙的东西。我爱上你不是你的责任，同样，不爱了，也不是你的错。

　　生活告诉我们，一个人是不太容易被改变的，特别是那种有恶习的人。若是，那定是一种超乎寻常的力量，十年时间，克劳迪娅让男主远离杀戮，戒掉了酗酒，安静的生活了下来。想起了水滴石穿，以及润物细无声。总之，男主安于现状了。现在的他养鸡，喂猪，在猪圈打滚，连拉住一只猪的力气也没有，怎会曾是个无所畏惧的杀手。

　　他打靶，骑不上马，围着马打转。他说这些牲畜是为了他以前所做的事而惩罚他。看的出对以前所做的事他在真心的悔过，他体质似乎很差，在雨地里行走，却拒绝喝酒御寒，因为他已经戒酒了。他终于挨不住发烧了，到达小镇后他给警长侮辱，鞭打，毫不还手，他爬出酒店，跌进雨里。一种隐忍，能屈能伸的姿态向大家呈现着。造成的假象是，这个人和杀手的距离有些遥远了。

　　他终于畏畏缩缩的完成任务。目的是为了能拿到那笔钱，使孩子能过的好点……最后的激情燃发是在得知老友被打死后，他一连杀了5个人，这5个人，该死么?可他们却被打死了。他的气场震慑了在场的所有人。他离开了，最后还不忘说一句，要好好安葬他的老友，对妓女好点……也许他本不想去的、只是一念之差。温柔终究战胜了暴力，从此，放弃了恶念。

　　到底谁不可饶恕呢? 牛仔?一牛仔，在同伴伤害妓女时去拼命的拉扯，还主动的，诚心的多赔偿一匹良种马给那个妓女。他不可饶恕吗?他的同伴固然可恶可恨真的就被枪杀么?几个妓女以靠卖淫为生，她们也有自己的尊严，当尊严被破坏，她们团结起来，联合大家的力量要给罪犯惩罚，最后实现自己的诺言如数给清钱物。警长，他按照自己的标准来维护治安，以他的行为为准则，可能，在他的立场上他也唔错，他只是为了维护小镇的和平，用暴力的手段对待外来者，牵连自己也落得个被暴力的下场。以暴制暴终没好报。

　　整部电影暴力场面比比皆是，而电影传达给我们的恰恰是反暴力的，一种柔的力量越来越博大，植入了人们的心田。不得不说男主的演技给电影增色不少。难忘的还有黑人妻子冷冷的目光，虽然在电影中，自始自终她没说一句话，她只是目送丈夫和男主的离去。她知道，她的每一句话都是多余。这里的不言胜过了千言。

　　电影开头和结尾很美，夕阳，小木屋，以及小木屋不远处的女主人公的墓，墓碑碑，整个画面被夕阳红笼罩着，劳作的人，悠扬柔美的音乐。这样的一幅时间的剪影，深邃，苍远，祥和……不免就有了古道西方瘦马，断肠人在天涯的感觉。

　　雨，始终在电影中穿梭往来，而一些暴力的情节也穿插期间。

　　睁开眼来，看见他人，看见自己被震撼着的灵魂。

　　《不可饶恕》影评

　　克林克·伊斯特伍德应该是现在还活着的最有名的牛仔了，他的角色我印象最深的是《廊桥遗梦》中那位温柔多情的梅丽尔斯特里普的的情人，其实这也是他这个演员扮演角色的本源性格特征，包括他扮演的其它牛仔在正常状态下也是这样的，刚毅稳重的可靠形象。 这部他自导自演的奥斯卡获奖影片的第一个镜头也是从这样的基调开始的，这个镜头也是西部片的最核心风貌。

　　影片《不可饶恕》以最传统的方式一步一步稳扎稳打的展开，一种旁观者的身份冷静的走进那个开阔苍凉透着雄壮的西部世界，这也是西部片最迷人的一个特点。故事基础、人物也是标准的配置，我就这样开始跟着电影的脚步，等待享受这场美国西部英雄萧杀、苍劲的传奇之旅。或者又多了一层期待。因为影片一开始交代了我们的主角老牛仔因为爱情已经退隐江湖，我就期待着他将以一种怎样的方式回归呢?然而随着影片的推进，我们的主角这条线似乎发展的太过平静、太过缓慢怎么有点不像我们期待中的那个威风凛凛的西部英雄，现在只剩下了个只会养猪的老农，他的事迹都只存在于过往的传说中，难道他将扮演这样一个角色。之前期待的那些传奇什么都没有出现，更像一部纪录片一样平淡而真实。即使从制作技巧来说，他的节奏确实显得太过平淡，我想这也是导演为保护隐藏其中的各个伏笔而做出的牺牲。电影作为一种艺术形式，要得到一部上佳的作品那是需要如同天启的神来之笔的眷顾，这和毕加索、莫奈和巴赫、莫扎特所获得传世佳作时可知不可知的状态是一样的。努力的思考是可以让人看到的，这是态度和诚意问题，然而能否受到天启的眷顾那不是任何一个艺术的奴仆可以强求的。所以这是一部努力思考的作品但不是一部有非凡灵性的电影。

　　他的整体气质，和直观感受决定了他是一部有努力思考的平庸之作。他的贡献在于展现了那个美国西部的蛮荒时代人的行为根据、行为逻辑，这些也承载了观影乐趣的来源。人物设定没有明显的善恶之分，每个人都只是努力按着自己的价值体系去行为，所有人的目标的都是正当的，都是出于保护和正义，只是行为的方式不同，整个的剧情推动力也在于此。几个人物构成，描绘了一幅那时美国西部精神风貌的画卷，当最后克林可伊斯特伍德完成了复仇维护了他所理解的正义之后赫然醒目的立在他身后的那面美国国旗，完成了这部电影的关于国家价值观的塑造，期间的目的目标再明确不过，就只差摇旗呐喊的说出美国价值观的核心就是西部牛仔精神。

　　美国电影以其发达的的水平一直是美国价值观承载和向外传播的承载工具，大家只要回想一下有多少美国电影的英雄主角都是一副牛仔样。哈里森福特的《印第安纳琼斯博士》系列、《星球大战》系列等等，那些身份决然不同的角色有谁说他不是个牛仔。当电影成为某种政治思想的承载工具时，确实是件很没品的事，让人恶心，但之于一个国家这又是电影的必然身份……某些时候他也承担了人精神世界的认同感和依靠。

　　众所周知美国是欧洲的后裔，当然他的精神价值也是来自欧洲。是对欧洲精神价值在美国那个特殊的历史自然环境下的适应性变更。时至今日美国的行事逻辑依旧是那个牛仔。吉恩.哈格曼最后最后说出那句话：“我在地狱等着你!”得到的回答是：“我想是的……”这总结了美国精神的核心。牛仔是不怕下地狱的!可以说他时刻准备着下地狱，他所理解的是，他的这些行为都是为了维护正义，维护正义的代价包括下地狱，“我不下地狱谁下地狱”。 纵观现今世界的美国的行为逻辑，活脱脱就是一帮牛仔在进行他们所谓的行侠仗义。

　　《不可饶恕》这部电影的之所能获奥斯卡奖，他对美国价值体系从根源上的总结和发扬是他作为一个文化产品存在的最大价值，这也正好符合奥斯卡历来的口味。

本文来源：http://www.biosite.cn/show/25/24487-1.html