瑞鹤仙秋感_周邦彦瑞鹤仙·悄郊原带郭原文及赏析

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　　【作品简介】

　　《瑞鹤仙·悄郊原带郭》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词描写作者偶遇旧时相知的伤感之情。表现词人向往神仙自在境界的意绪。此词据周邦彦说是“梦中得句”，并将此词与方腊起义联系起来。当时词人为躲避起义，东奔西避，但词中并无一语对起义的微词，尾句竟唱出“任流光过却，犹喜洞天自乐”的轻快之调，反映词人晚年对朝廷时局的不满与出世之愿。更多宋词赏析文章敬请关注《宋词三百首》专栏。

　　【原文】

　　《瑞鹤仙·悄郊原带郭①》

　　作者：周邦彦

　　悄郊原带郭。行路永，客去年尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红，犹念孤城阑角。凌波步弱②，过短亭、何用素约③。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌④。

　　不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕⑤。扶残醉、绕红药。叹西园，已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却，犹喜洞天自乐⑥。

　　【注释】

　　①瑞鹤仙：此调始于北宋，周邦彦词为正体。

　　②凌波步弱：指步伐轻盈的歌女。

　　③素约：旧约。

　　④春酌：春酒。

　　⑤惊飙：惊人的暴风。

　　⑥洞天：道家谓神仙所居地。

　　【题解】

　　前人对本篇多有附会。宋人王明清《挥麈后录馀话》卷二说：“周美成晚归钱塘乡里，梦中得《瑞鹤仙》一阕(略)……未几，方腊盗起自桐庐，拥兵入杭。时美成方会客，闻之仓皇出奔，趋西湖之坟庵。次郊外，适际残腊，落日在山，忽见故人之妾徒步，亦为逃避计。约下马，小饮于道旁旗亭，闻莺声于木杪，分背少焉抵庵中，尚有馀醺，困卧小阁之上，恍如词中。逾月贼平，入城，则故居皆遭蹂践，旋营缉而处。继而得请，提举杭州洞霄宫，遂老焉。悉符前作。美成尝自记甚详。今偶失其本，姑记其略而书于编。”王明清认为周邦彦这篇《瑞鹤仙》是晚年在钱塘梦中所得，作于方腊起义前夕，后来词中所写之事，一一得以应证。这自然是小说家言，不足为信。但将这篇作品的写作背景，定在方腊起义前夕，应该没有问题。宋徽宗宣和二年(1119)十一月，方腊在睦州清溪起事，本篇当作于该年春末。年过花甲的周邦彦预感到“惊飙动幕”——山雨欲来风满楼的局势，但他终究只能是“任流光过却。犹喜洞天自乐”，希望能在个人的小天地里终享天年。本篇的主题是惜别，不独送人，亦是送花，正是伤春伤别之作，结尾虽故作旷达，但通篇情绪消沉，周邦彦个人和整个北宋时代，都已经走到颓唐的老境，再也没有明天和希望了。

　　【句解】

　　悄郊原带郭。行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落。敛余红犹恋，孤城栏角

　　开篇写郊外送客。“悄郊原带郭”五字，是一幅写意式的剪影。郊外原野，从城墙根儿开始，静静地向远方延伸。“郭”，即城郭，是城的外墙。一条大路随着原野，指向远方，烟尘滚滚，有人坐在车中，离此地而去。夕阳将要落山了，余晖映照远山。夕阳似落而未落，将最后一抹红霞，涂抹在孤城和栏角，似乎也在无限留恋，依依不舍。“敛余红犹恋，孤城栏角”二句，应自杜甫《登四安寺钟楼寄裴十四迪》诗“孤城返照红将敛”一句来。二者各臻其妙。

　　凌波步弱。过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌

　　“凌波步弱”是用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”的语典。“凌波”，本是形容女神在水面走过。“步弱”，是形容女子脚步轻，且不胜脚力。“短亭”，是送人之所。庾信《哀江南赋》里说“十里五里，长亭短亭”。古人在城郊五里设短亭，十里设长亭，是送别之地。“素约”，指平日里就商量好的约定。素，平素，平日。“凌波步弱。过短亭、何用素约”三句是说，根本不必事先约好，就有佳人踩着细步，走过短亭，来会我。“流莺”，是比喻性的说法，指青楼女子。那佳人越过短亭来会我，不过是劝我不必忧愁，且把马鞍取下，且饮杯中酒，且把一切放下，且来感受生活的美好。“春酌”，形容酒的美好，犹如春天一般。“重解绣鞍，缓引春酌”，“重”“缓”二字佳，可以见出主人公对这种消磨与无聊的生活，习以为常得有些麻木了。

　　不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕。扶残醉，绕红药

　　无聊之人，借酒色以消磨，自然是一喝就醉，根本不记得是什么时候被人送回来的，更记不得是谁送我回来的，只知道醒来的时候睡在自家的小楼里。朱，红色。阁，阁楼。古人喜欢用朱色涂门漆柱，因此有“朱阁”之称。醒来的时候，发现屋外起了大风，吹得帘幕不停地动。这样的大风，估计园里的芍药花都要被它吹落了。我还是在芍药花被风彻底吹落之前，多看它们几眼吧，虽然酒意尚未全消，我且勉力走到花前，绕着它多走几圈。“扶残醉，绕红药”两句，写尽惜花心事。

　　白居易《惜牡丹》诗：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”周邦彦与白居易，都是妙赏深情之人。周邦彦“扶残醉，绕红药”二句，立意亦从白居易《惜牡丹》诗中来。

　　叹西园已是，花深无地，东风何事又恶。任流光过却。犹喜洞天自乐

　　怎么能不感叹呢?时令已是如此，眼看西园的花儿将要凋残，偏偏赶上这无情的东风，如此凶恶无情地刮过。终究是无可奈何。且由它去吧。且任凭光阴如水般流过。只要还有一个属于我自己的小天地，我且知足常乐吧。“洞天”，是道教术语，指神仙所居之地。周邦彦晚年提举南京(今河南商丘县)鸿庆宫，和道教关系密切，“犹喜洞天自乐”一句，和他的身份，很相合。更多宋词赏析文章敬请关注《宋词三百首》专栏。

　　【评解】

　　本篇是惜别之作，惜花惜春，惜人惜己，篇末虽故作旷达语，却终究掩盖不住迟暮颓唐气象。本篇虽则心趣颓唐，但下笔极讲究，一丝不苟，可见周邦彦一贯作风。前人高度评价本篇结构严谨，针线绵密，许昂霄《词综偶评》说：“‘任流光过却’，紧接上文。‘犹喜洞天自乐’，收拾中间。” 周济《宋四家词选》里说：“不‘扶残醉’，不见‘红药’之系情，‘东风’之作恶，因而追溯昨日送客后，薄暮入城，因所携之伎倦游，访伴小憩，复成酣饮。换头三句，反透出一‘醒’字。‘惊飚’句倒插‘东风’，然後以‘扶残醉’三字点睛。结构精奇，金针度尽。”

　　【赏析】

　　这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。一“悄”字，刻划静态。郊原广阔，围城如带，而路长车行扬尘，漠漠茫茫，模糊不见，意中含情。“斜阳”句，美极，写夕阳映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。写景寓情，斜阳犹恋孤城阑角，人今别后，怎不相思?意在景中。“凌波”句忽插入邂逅相逢之趣，非约而遇，喜出望外，再加以“流莺劝我”，解鞍引酌，又有多少欢晤。这里是挑起波澜，而又铺叙开来，急煞而止。换头似别开生面，实际上是从上片的“凌波”事引来的，写的是今朝事了。“醒眠朱阁”语略而事丰，实际上是由于醒来才知道昨宵是身眠朱阁，而如何到此来，则不记得何时、何人把自己送到这里的了。“惊飙动幕”再掀波澜。狂风吹来，花事堪虑。于是“扶残醉，绕红药”，护花费尽精神。然而如何呢?“叹西园、已是花深无地”。极具体，极形象，较泛言花落之多，沉重万分。然而还不够，再加上“东风何事又恶”，这里斥东风，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的东风。真是大开大阖，驰骋纵横。末两句急下，无可如何，不了了之，求自得这乐。是“任流光过却，犹喜洞天自乐。”自我解脱，这世界只有求仙成道最好，实寓隐逸之思罢了。

　　这首词，在章法上确实直叙中有波澜，而又都有迹象可寻，真是“结构精奇，金针度尽。”(周济《宋四家词选》)友人罗忼烈教授称“此词当是暮年避地睦州时纪事之作。……然其时花石纲扰民愈甚。……‘叹西园，已是花深无地，东风何事又恶。’弦外之音，或刺民穷财尽而犹横征暴敛也。”(《周邦彦清真词笺•瑞鹤仙附记》)这对我们认识这首词的思想意义，是有很大帮助的。周邦彦词，惯用比兴手法，香草美人，均有所指。其胸次高、书卷多，有感而发，发而必中。

　　【点评】

　　此词写于作者逝世前不久提举南京(今河南商丘)鸿庆宫时，表达了词人晚年深沉的忧患之感。词中先写酒醒后的追叙，然后写作者扶残醉以赏花，最后以东风无情，引出流光易逝之慨叹。

　　首句“悄效原带郭”作一四句法，于“悄”字处略顿，作为“领字”。前三句描写的是：效外的原野映带着城郭，漫长的道路通向远方，客人描摹景象，也传达心情。行人离去，若有所失，作者感到“悄然”，觉得心里空荡荡荡的。“斜阳映山落，敛馀红犹恋，孤城阑角。”写孤城落旧，借以抒发惜别之情。作者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖，又用移情手法，说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍，迟迟不忍敛去它那微弱的光影。这样描写，就把作者的主观感情扩展开来，使得那种由送别而产生的依恋之情，一并笼罩于周围的客观景之上。于是主客融为一体，全都沉浸在离愁别绪之中。下面，笔锋转向人物，描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说她感到劳顿。化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”“过短亭、何用素约”，是因她“步弱”而须小憩，因小憩而“过短亭”，因“过短亭。而遇“流莺”。故下有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌”之事。“流莺”者即作者相识的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素约”意即不用预先约好而“意外遭逢”。即相逢，因之应“流莺”之劝，又再下马饮酒。

　　下片写次日酒醒以后的情况，笔致更加摇曳多姿。“不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁”，活画出乍醒时的惺忪迷茫心态。昨日之事，隐约记得，但并不十分清晰。什么时候来到这里?谁扶着自己上的马?想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”，一陈狂风吹动窗帏，也吹走了几分醉意，似乎清醒多了，但“残醉”仍未消尽。“扶残醉，绕红药”，流露着对春光的深切依恋之情，有这样的深情，才能与下文的“叹”字连接得上，而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字，这种谨严缜密的结构，也是周邦彦词的一个特点。结句荡开一笔，把烦恼抛到一旁，求得自我宽解。“任流光过却”，也包含着一个心理活动的过程——先是惊叹春将归去，继而又对年华虚度感到惋惜，最后觉察到感慨悲伤之无济于事，才说“任流光过却”。“犹喜洞天自乐”，则含有退而求其次的意思，作者的内心深处，似乎还有更高的理想追求，但在求之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暂时休憩的北里青楼(“朱阁”)称作仙人的福地洞天。“犹”和“自。用来表达复杂的心情和委婉的语气。更多宋词赏析文章敬请关注《宋词三百首》专栏。

　　此词章法上直叙中有波澜，顺叙中插逆转，结构精巧，波澜起伏，词人善用比兴手法，香草美人，均有所指。词之上片写郊外送客，驿亭春酌;下片写酒后赏花，感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折，把醒后追叙和惜花寄慨巧妙结合起来，层层铺叙，步步腾挪，纵横交错，回环曲折，写景含情，耐人寻味，委婉的表达了词人的身世之感和迟暮之悲。

　　【作者介绍】

　　周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士。浙江钱塘(今浙江杭州市)人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》(章台路)、《西河》(佳丽处)等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四(列传第二百三)，有《片玉词》。

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