【京城81号电影2】电影《京城81号》影评精选7篇

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　　《京城81号》影评：惊悚的皮囊爱情的魂

　　文/孤烟

　　其实对国产惊悚片一直不抱太大希望，一惊一乍的居多，让人心惊胆寒的几乎没有;其次是电影局的诸多限制，不但让恐怖成分大打折扣，也让主创束手束脚，鲜有让人哆嗦的作品问世。至于《京城81号》，吸引我的不是故事，而是演员，吴镇宇、袁祥仁，还有夏文汐。吴镇宇长着一张神经质的脸，觉得他演惊悚片最合适不过;袁祥仁，早年就开始喜欢，现在想想他那张老脸，想必拍这部电影都不需要化妆吧!夏文汐就更不用说了，少年时代的女神，听说她在筹备重拍《唐朝豪放女》，那么在大屏幕上再看她一眼，追忆一下她和万梓良的渡船大战……

　　言归正传。从故事上来说，《京城81号》没什么新鲜的，两个时代的两个故事，在同一时空里穿插推进，一个是和青楼女子的爱情悲剧，一个是小三上位后疑窦重生，两段不幸的故事，发生在同一座大宅里，哀伤、压抑的氛围给影片赋予了相似的基调，但和一般的惊悚片不同，这部电影在调色上并没有使用生冷色调，暖洋洋的色调，一度让我以为在看一个浪漫的爱情故事，这样的设计很有趣，让人完全没有心理预期，会让你沉浸在爱情故事中，突然气氛一转，惊悚恐怖的氛围涌来，让人心惊肉跳。

　　演员的表现都非常出色，把两个本身并不出彩的故事讲的很生动。大户人家的三公子要娶青楼女子进门，这种狗血的故事完全被吴镇宇hold住，他把大哥角色塑造的很精彩，导演把一个大家族的桎梏、呆板、冷血充分表达，甚至李菁都毫不让人出戏，我本来以为会有笑场的。

　　让我意外的还有林心如，第一次觉得她有演技。在片中不同的身份，她表现出了不同的味道，身在青楼的风情万种，地下室的苦情落寞，现代女作家的恍惚和猜忌，她让不同的角色，乃至整部影片都充满张力。

　　说起来，这部电影的剧情和关锦鹏的《胭脂扣》真挺像的，但在恐怖和惊悚的营造上，则让我想到了去年看过的那部非常喜欢的《招魂》。

　　导演在片中借秦海璐的嘴说了一句话，“我相信有鬼，鬼在每个人的心理，你想什么就来什么”。这应该也是导演秉持的观点，境由心生，恐惧也一样。我们早年看的“鬼”片，觉得好看一方面是剧情，一方面是真的有鬼啊!有鬼、有僵尸、有狐仙，不用炫目的特效，就能把人吓个好歹，现在不能有鬼了，怎么拍?只能想办法用最原始的手法，来勾起人最原始的恐惧，这恐惧来自心底。

　　这是《招魂》的成功之处，在《招魂》里，没重口味的血腥镜头，到最后也只是死了小动物而没死人，但确实吓人，《京城81号》虽然相比稍弱，但也有异曲同工之妙，首先在选景和气氛营造上很到位，阴气森森的大宅，冷冰冰的天井和地下室，成群结队的蝴蝶，在静谧中跳动的皮球……影片中使用的特效不多，运用的多是传统手法，成功的唤醒你几乎被遗忘的恐惧感。

　　剥开惊悚的外衣，会发现电影其实想讲的还是极富文艺气质的爱情故事，不论是喜剧还是悲剧，爱情总是最能打动人的，因为每个人在成长过程中都必须经历、渴望共鸣。从会写字的青楼女子到写书的女作家，林心如为两段爱情悲剧赋予了文艺范儿，更显得楚楚可怜，正因为有了这么多铺垫，最后她带着两个小女孩和吴镇宇紧紧相拥的，让我忍不住想拍手，这也算是happyending吧!给了观众些许慰藉。

　　《京城81号》影评：死又何惧的痴女噩梦

　　文/释凡

　　《京城81号》同《绣花鞋》情况类似，都是靠着封建民间传说缔造商业噱头，服装、美工、摄影都犹如《色、戒》般精美民国范儿，女主角林心如都是在演哀怨痛苦的痴情美妇，再加上大量一惊一乍视听冲击力，让人乍看很“恐怖”。

　　故事想法好，开始痴男怨女爱恨纠缠很吸引人，到结尾回归广电局“禁鬼”，一切缘于迷药、幻觉、阴谋，却差了火候，因此注定在争议口水声中卖座。先前听了不少人的失望言辞，导致我在看《京城81号》时，不知道是否因为期待降得太低了，反而感觉审美趣味并没有被强奸，也许咒骂这片爆烂的观众本能地将鉴赏标准调高到《驱魔人》《招魂》《见鬼》《咒怨》的水平上了。

　　“叶伟民导演+文隽编剧”组合号称全片80%是采用3D实拍，20%则是转制3D，传言确实不虚。“女鬼”突然伸出的大手、虚幻的噩梦影像转换、皮球弹下、悬挂半空尸体、蝙蝠群、红蝴蝶扑面而袭，这些叹为观止画面突如其来，配合着刺耳轰鸣的音效，营造出一种大片范儿。

　　所以相比近年《守望者：罪恶迷途》《女蛹》《绣花鞋》《诡爱》等内地能看的恐怖片，更显得高端、大气、上档次。剧情上，《81号》野心比《绣花鞋》更大，两条平行的故事纵横交错，现代女作家线索里，不断在古宅里做着“见鬼”噩梦，夹杂着她当“小三”伦理纠缠，民国线索里则是青楼头牌陆蝶玉的凄美绝恋，她爱上三少爷霍连齐，却被迫冥婚嫁给二少爷的死尸，最终酿造灭门惨案。

　　尽管如今浮躁的观众都不是奔着故事去看电影，但一个有着深厚群众基础的凶宅题材，如果不从故事人物去丰富内容，纯靠着各种视听冲击力造恐怖是不行的。《京城81号》所做的是现代线索里，突如其来的“小女鬼”与噩梦在吓人，而疯妻原配、丈夫、小三之间使劲造戏剧冲突，就连莫小棋都险些成为“第三者”，让人觉得扑朔迷离。

　　而民国线索里，青楼头牌爱上三少爷，被迫嫁给二少爷的尸体，而大少爷也爱上了她，并在七年时间里暗地冒名顶替通书信，大搞重口味伦理虐恋。而吴镇宇和夏文汐扮演的两对夫妇，则在民国和现代都是被林心如介入，闹得不可开交，一部片用同样的明星扮演不同角色，像《云图》增强宿命感。

　　感觉故事大体通顺，只是结尾部分牵强附会，搂草打兔子式地穿插了大量恐怖视听与煽情，至于吓不吓到人、感动不感动人，完全在你，反正咱认为意思到了。缺陷在于杨佑宁和林心如搞私情，吴镇宇一家不应该大费周章去欺骗禁锢一个妓女，三少爷离家出门被征兵，多年不归家，还说战死沙场，后面又复活归来，离奇而不可思议。

　　身为青楼头牌的女主角遭遇匪夷所思的欺骗，却依旧对男友忠贞不渝，加上是林心如用“紫薇格格”方式去演，总像一部琼瑶式的爱情童话。而“头七还魂”那段灭门惨案，究竟是一种心魔作祟的因果报应，还是厉鬼显身疯狂报仇，都让人丈二和尚摸不着头脑。再有，陆蝶玉跳楼身亡，凄美歌曲响起，各种重口味煽情，都有一种刻意。再不用说那个小妹妹诗诗在地下显身，秦海璐说出下迷药产生的幻觉真相，以及袁祥仁临了搬出二少爷尸骨叫嚣，你能找到狗血和刻意。

　　说了半天故事缺点和特效惊人，笔者真心佩服台湾女星林心如，要不是她的精彩演绎，光靠走出《爸爸去哪儿》吴镇宇和杨佑宁那么脸谱化表演，这片真撑不住。从99年《怪谈之魔镜》到14年《京城81号》的时间里，她是电视剧界绝对大腕，上演一次又一次“玛丽苏”童话，而电影方面却是建树寥寥，成为名震华语影坛的“鬼后”。

　　而在林嘉欣、李心洁渐渐远离恐怖片时，林心如坚持代言冷门题材，票房过亿是厉害的。她演绎陆蝶玉，有貌美如花的容颜，温柔娇嫩的身躯，能写一手精致纤细好字，却被欺骗、被禁锢、被欺负、被惊吓，只得选择香消玉殒的殉情自杀。望着开头结尾六道轮回宿命，听着古腔古调浪漫台词，还有“愿得一人心，白首不相离!”誓言，畅想灵魂徘徊世间千百年，竟有如此忠贞不渝、死又何惧的痴情怨女，难怪霍连齐为佳人百年等一回，换我也心甘情愿。

　　《京城81号》：不爱二嫂的三弟不是好大哥

　　文/孙鹏

　　耐着36度的高温走进影院，出来时内心早已倍感冰凉，倒不是影院内的空调多冷，而是《京城81号》这部影片处处透着残酷、寒意的一面。这部由吴镇宇、林心如主演的爱情惊悚影片自昨日上映以来，便呈现出了黑马之势，首日豪取4500万票房，甩出同档期多部电影首日票房数据几条街。也再次见证了，惊悚爱情片在电影市场中巨大的爆发潜质。

　　和之前的惊悚片《封门村》一样，《京城81号》同样把故事背景放在了中国著名鬼宅，且后者威名远胜前者，号称“东方四大鬼宅之首”，这对相对冷门的类型影片而言，在营销和猎奇感上有了和大片叫板的实力。当然，再好的题材也需要一个好的故事来撑，不然只会被认为糟蹋素材。

　　故事发生在民国年间，一位富商霍家三公子与青楼头牌蝶玉(林心如饰)相恋，不想此事遭到大哥(吴镇宇饰)、二哥(李菁饰)的反对。由于霍家无后，二哥又因病而逝，大哥只能用计将蝶玉嫁给二哥李菁，促成这段冥婚冲喜，以了断三弟痴念。不想，在三弟意外失踪后，大哥却与这位三弟痴爱的二弟妻子暗生了情愫，上演了一场不爱二嫂的三弟不是好大哥的精彩虐恋戏码。

　　这并不是一部彻头彻尾的恐怖片，而是一部以情为主线，通过爱情故事来反射时代黑暗，礼教黑暗，人性黑暗的作品，特别是主人公蝶玉、三弟挣脱封建思想制度，严苛礼教的自由主义精神，尤为珍贵。这种深刻的人文深度有点像《大红灯笼高高挂》，守活寡的蝶玉就是巩俐饰演的颂莲，霍家大夫人就是“三个姨太”，而霍家大院就是“灯笼”中的陈家大院，导演叶伟民似乎颇得老谋子的色彩艺术，将色彩对比、心理暗示及空间学的运用都很是独到，为影片在品质上增色不少。

　　当然，这并不是一部国民时期的年代片，影片的另一条主线被拉到了现代。百年之后，81号古宅后人许若卿重返故居，她开始遭遇像蝶玉一样的人生，梦魇、邪祟、恐惧与疑虑充斥着她的生活，使她走上了先人原来的悲情之路，可谓一碗迷汤六魄散，虐恋情谋一场空。两段不同的故事，诠释了一个主题，如果你得到一位佳人，那千万别得罪另一个女人……

　　说完故事，我们再来讲讲影片的“硬件”。这部号称投资过亿的，筹备3年的大制作，钱都花哪儿了?且不说演员的片酬，单从场景上来看，想来最令人深刻的就是那栋古宅了。雕花的门框、奢华的木棺、古朴的摆件，正像电影里的琉璃所言，这里好多物件都已是古董级别，俨然没有失了东方第一鬼宅的头名。片方也透露，影片使用多达12900个道具，看来不比同档期的某片在道具上的投入小了。

　　另外，最令人印象深刻的还有就是3D效果，不少惊悚片由于制作小，均不敢尝试以3D技术拍摄，但这部影片过亿的投资，3D自然不在话下了。无论是喷溅的鲜血，还是恐怖的鬼手，亦或现实中幻想间迷雾重重的穿越，都足以将观众拉进电影中人物的世界。最后说一句，如果你没有走进过朝内81号，那不防走进影院，来看这部《京城81号》吧，必然会有不一样的感触。

　　《京城81号》影评

　　文/天际

　　好好的朝内81号，却变成了京城81号，韵味少了大半;而本片的实际内容，相比于之前许多的预告片，恐怖的气息也少了大半。

　　笔者其实就是被最早的一款预告片所吸引，里面提到了冥婚等各种鬼神相关的民间怪谈，即使明明知道在中国的地界上电影中是不可能有鬼神存在的，我依旧像孩子一般怀着最真诚最天真的希望走进了影院。最终，笔者看到的是一部连笔仙3都比不上的惊世骇俗的大烂片。

　　片方号称全片80%是采用3D实拍，20%则是转制3D，确实在电影中有很多明显的出屏效果存在——突然伸出的大手，虚幻的影像，球，悬挂的尸体，蝙蝠，红蝴蝶——这些东西都可以制造不错的恐怖效果，但是无奈笔者观看的是2D版本!当我迫不及待的想要观看3D电影的时候，电影院却“良心发现”似的放起了2D版本，真令我哭笑不得。所以，笔者无法真切的鉴定本片的3D立体感和场景景深的效果如何。同时，2D版本也使得本就稀少的恐怖，再打折扣。

　　电影有两条时间线，一个是民国21年，一个是现世。而两条线则因为主人公的身世而交织在一起：场景来回切换，故事交错重叠。然而当民国21年的男女主人公一出场，笔者就知道，这电影的一只脚已经稳稳踩在了大烂片的土地上。

　　留洋的富家子弟与妓女，已经富家子弟背后的腐朽的传统大家族，构成了这出家斗大剧的全部要素。而现代部分的男女主角就更要命，原配与小三，第三者与第四者，恰又上演了一幕烂俗极致的爱情伦理剧。

　　而将两位俗者交汇在一起的，就是女主角林大妈。其实本片颇有点宿命论的味道，所以片头片尾才都提到了六道轮回。将民国和当代的时间线中的诸人物相互对应，趣味横生。吴镇宇饰演的霍家大公子及其夫人，在现世，亦为夫妻。林心如饰演的妓女，爱上了杨佑宁饰演的霍家三公子，却被迫冥婚嫁给去世的霍家二公子，最终生下了三公子的女儿。然而三公子死后，与其长期书信联系的却是吴镇宇饰演的大公子，七年的时间，林心如饰演的妓女，实则爱上了大公子，而大公子也爱上了她，并逐渐冷漠了夫人。到了现世，吴镇宇饰演的赵总与夫人(古今两位夫人是同一个演员)夫妻关系名存实亡，包养了林心如饰演的小三并育有一女。

　　为了表现宿命轮回，这种演员安排的方式，在云图中我们已经见过。只是本片将全部精力都放在了家庭关系斗争上，几乎所有家斗伦理剧的常见套路，在本片中都有体现。导演似乎忽略了一个事实，他们是在拍一部恐怖片，而不是家庭伦理片。并且，虽然电影提到了轮回，却没有着力表现轮回与宿命，没有增加电影的思想深度，更没有借助这个玩意儿来制造悬疑与恐怖。最终停留在了伦理上，而家庭伦理恰恰是一个烂俗的题材。

　　由此，被预告片骗来，希望被电影吓得不敢睡觉的朋友们，怕要败兴而归了。

　　《京城81号》影评：山无陵，天地合，乃敢与君绝

　　文/易二三四

　　抛开的惊悚悬疑成分来说，《京城81号》从内容上颇有几分《胭脂扣》的味道，同样的青楼奇情，同样的转世轮回以及宿命论，而主演林心如与三兄弟的剪不断理还乱也印证了多年她的那部成名作《还珠格格》里的经典台词：山无陵，天地合，乃敢与君绝!

　　所以，故事的内核是一个不折不扣的爱情故事，只是在掺杂了冥婚、还魂、轮回、蛊惑、蜕尸这些灵异元素后，《京城81号》在爱情之余不免带给人更大的感官刺激，对于千篇一律的小清新爱情片来讲，本片中的爱情稍显重口味，但也算是别具一格。

　　既是主打惊悚恐怖，首先从题材上它就有着独到的优势，取材自被誉为“东方四大鬼宅之首””——京城81号古宅，这种坊间的秘闻野史已经提前让人感受到那种不寒而栗的气氛，而同样在片中，离奇怀孕，鬼胎传言以及惨遭灭门等情节也是足够骇人，不仅如此，公鸡拜堂、与尸圆房、头七还魂、百年蜕尸、魂断地窖这些场景的高度还原呈现，则是让人头皮发麻，可以说，片中的恐怖元素做得相当到位，全程能听到观众此起彼伏的尖叫声，而不仅如此，本片还有3D加持，这种立体化的表达，不仅让人感受它的新颖独到，更多时候则是被吓出一声冷汗。

　　可以说，本片颇有几分全盛时代港产恐怖片的味道，而邪气冲天的吴镇宇则更是加重了片中的那股阴冷气息，不仅如此，影片还加入了时空穿梭和宿命轮回的情节，如此一来，在酿造恐怖感的同时，还颇有几分烧脑的味道，林心如扮演的青楼头牌陆蝶玉与三兄弟的纠葛可谓是线索纷呈复杂，而后世许若卿与古代的前世并线发展，来回切换间，让人感受到时空穿梭的震撼，这种类似于好莱坞大片《云图》般的波诡云谲故事情节，与片中无处不在的惊悚一起，串起了全片里气氛的高潮。

　　爱情是片中绕不开的一个话题，青楼头牌陆蝶玉那种阴差阳错的孽缘，让她遭遇着人世间最苦痛的折磨，而她与三少爷的那份虐心情恋无疑赚足了观众的眼泪，而前生经历悲惨，今生的许若卿同样感情路坎坷，陷入不被认可的婚外恋同样让她遭遇着感情的折磨，前世今生，反反复复，道的都是爱情的伤痕，影片是披着恐惧的皮，内核本质还是道尽了爱情的苦辣酸甜。

　　从《人在囧途》、《绣花鞋》之后，导演叶伟民、编剧文隽再度携手，而影片的明星阵容同样大手笔，吴镇宇、林心如、杨佑宁、秦海璐、莫小棋等加盟无疑让这部恐怖片星光璀璨，吴镇宇这种影帝级的人物对于片中角色的把握无疑是顺手拈来，而林心如的痴情形象同样让女性观众为之落泪，片中的一众主演的出色发挥为这部影片打下了良好的基础，可以说，在国产惊悚片中，《京城81号》无论是剧情还是表演，都称得上是标杆之作。

　　《京城81号》：惊悚的皮 爱情的芯

　　文/小马发光

　　爱情，真的有前世之缘，“愿得一人心，白首不相离”这句的话强大的内涵，没想到通过看一部惊悚片而懂的如此深刻。《京城81号》表面是惊悚片，实则是披着惊悚的外衣在探讨爱情，爱有来世，最终灰飞烟灭成就了一段人鬼情。

　　作为惊悚片，《京城81号》有一个得天独厚的优势条件，那就是这座老宅的真实存在，让一切的故事情节都有了依托感，而不是想其他惊悚片那样“平地起惊雷”。北京朝内81号，一座大宅如今依旧静静的矗立在那里，已成了一个解密古宅的好去处。

　　电影故事并不是仅仅单纯讲述民国时期朝内81号内所发生的故事，最终呈现给观众的是一个跨越百年的宏大故事，故事涵盖了北京上至民国初年，下至21世纪的百年历史变迁，其中既包括真实的历史事件，如军阀混战、内战、潜逃台湾等大事件，也包括清末民初真实存在的民间风俗，如阴阳冥婚、头七还魂等，大量的历史故事与民间素材成为剧情创作的来源和品质保证，使这部影片具有很强的历史感与文化感。

　　现代女作家许若卿跟随爱人赵弈堂来到朝内81号，却总在恍惚间看到自己的前生——青楼头牌陆蝶玉。过去，她与霍家三个少爷都上演了惊世虐恋;而今，她又是人家婚姻中的“小三”，这部电影涵盖的信息量非常的大，这也让你在观影的过程中思绪飞快的跟着片中的节奏在跳动。愿得一人心其实远非想象中那么简单，霍家兄弟二人到底谁和陆蝶玉更有缘分，是得到却不能厮守的那个，还是朝夕相伴却不能相爱的那个，电影没有给出标准答案，留待观众思考和选择。纵使电影的后半段有些剧情上的漏洞，但不得不承认，该片与其他大银幕上的所谓惊悚片在品质上要高出一截。

　　爱情中最让人煎熬的就是等待，最令人回味的也是等待，陆蝶玉一直在等霍家三少爷;霍家老大一直在等陆蝶玉;夏文汐一直在等吴镇宇，等来一片痴心等来一片唏嘘，千疮百孔爱而不得恐怕才是爱情的真面目，然感人之处也在于等的人从来没想过结果。以至于影片最后前世古尸未尽的杨祐宁与今生的林心如再相见后，终灰飞烟灭也算圆满了一段人鬼情。爱情是人类的主题，也是所有类型影片的主旋律，在惊悚片中看到如此让人唏嘘的爱情虐恋，还真是头一遭，也算长了见识。

　　影片的质感很好，尤其是各种各样的道具让观众叹为观止，再加之以冥婚冲喜、头七还魂、百年蜕尸等东方民间传说的运用，让这部影片摆脱了国产惊悚片一味借鉴他国惊悚桥段的陋习。当民间传说有了依托感和存在感，才可能真正的达到惊悚的目的，在这一点上《京城81号》做到了。

　　最后，提一下影片的3D效果，惊悚片运用3d技术《京城81号》是一个吃螃蟹的，虽然向“千手伸展舞动”3d效果镜头屈指可数，但这也算开了华语电影市场尚未有3D惊悚片的先河，现实意义不能忽略。

　　《京城81号》影评：电影离我们真的好远了

　　文/党阿飞

　　《京城81号》是我一直想评的一部电影，电影本身质量是次要的，缘分才是我写作中最看重的东西，有缘分的电影你躲不过去，没缘分的电影你无话可说。多年前我曾去北京玩，晚上十点多打车，司机不情愿载了我，从灯火辉煌而人烟少寂的大街上飞驰而过，深夜的北京有着另外一幅景象，它黑沉沉，孤单单的，有一种不容侵犯的凌然和肃穆。沈从文曾经说过，说北京的天蓝到想让人跪下。北京的确有着一种很独特的气质，时时刻刻都让你想下跪，包括这样肃寂的夜晚。当天夜里路过一个地方的时候，司机师傅突然问我一句：认识旁边这栋房子吗?

　　我说什么房子?这个时候我才抬头看见了侧面的京城81号，一座民国风格的建筑，在整个建筑群里显得突兀而阴沉重的巨大楼房。师傅说：这就是81号啊，你过来旅游，都没想起来这里看看?

　　算是跟它的缘分，一晃很多年过去了，命运流转，我再也没去过北京。鬼我听说过很多。以前在机场工作时，我暂时栖身于机场的小宾馆里，据同事说有好几次她们都能看到白色的身影从我的房门外一闪而过，吓得她们晚上基本不在那里过夜。但我没有其他地方可去，也不担心，鬼没那么可怕，他只是需要自己的空间活动罢了;你要理解他。你只需要做到安静，干净又坦然，他会是个好邻居，跟你和睦相处。我在这个小宾馆住了半年多，没有鬼伤害过我，但因为我是新人，却在工作上屡遭暗算，算是踏入社会的重要一课：真正可怕的是人和人性，这才是真正光怪陆离的东西，才是栖息于黑暗，以妒恨为食的隐形怪兽;人比演员都会演，比鬼更吓人。影帝在人间，鬼魅在人心。

　　自从这部电影的拍摄放出风声，我就开始关注。关于这座号称京城鬼宅之首的楼房的种种传说，也有所耳闻。据说曾是一个国民党军官的府邸，他跟他的姨太太住在这里，国民党要逃亡台湾，他自己跑了，把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自杀了(女人因为情债，上吊自杀，是鬼魅传说里最惊悚的一种)。从民国到建国，这座楼房被征用为战时的医院，住过很多病人;楼内的结果非常宽敞，有很长的过道，楼下有地下室;也有人说，部队曾在里面储放过军火，国民党在里面存放过武器之类。也有人说，晚上经常看见里面有灯火。曾经有几个民工喝完酒壮胆，要进去一探究竟，据说死了两个人，不过这个传说随后被当地的派出所否认，称从来没接到过这个楼房里的命案。我们永远相信警察蜀黍。

　　京城81号之所以开始显得不凡，因为它民国式的建筑，更因为它竟然在建国后的旧屋改造中没有被拆除，而是不合时宜地屹立着，被莫名其妙保留了下来。现在的81号里面非常脏乱差，写满了文艺青年的字迹，它身后就是烟火气甚旺的居民楼，看起来似乎已经不像是有鬼居住过的地方了。

　　电影跟这些81号身后的传闻有所出入。但它基本还原了一个被男人抛弃的怨女孤魂的形象，就是林心如所饰演的陆蝶玉。陆蝶玉被设置为当时北京城著名的青楼头牌，跟拥有81号的霍家三少霍连齐爱意绵绵无绝期，但是封建大家族阻挠他们成婚，硬把陆蝶玉骗婚，嫁给了新婚当天早上，就死去的霍家二少霍连平。

　　整部电影的3D效果做得还是比较细腻的，电影色彩饱满艳丽，在我看来有点色重了，即使是艳丽的红色，也被染成了深色的血红，陆蝶玉还在青楼时，一身鲜艳欲滴，油头粉面，头戴鲜花，手腕上缠着翡翠珠子，光芒四射，令人不敢直视，这是她短命而少见的盛时光华，这样的女人，哪个男人不喜欢呢?

　　用色彩凸显出一种不安而剧烈的情感色彩，彰显鬼魅传奇，这部电影做得到位而敏感;布景很满，这在民国片里比较少见，民国电影里空间总是里空荡荡的，放一个真皮沙发配个旋转楼梯完事，因为布置太多很费钱的。在这部电影里，任何一个空间都被布置得满满当当的，很有古典繁荣的气息，可见道具设计上的用心。从视觉效果上来说，虽然在有些细节上露出后期电脑合成的清锐感，但前半部的《京城81号》是值得赞赏的。

　　京城头牌陆蝶玉的集万千宠爱于一身，跟她被骗婚进入霍家所受到的剧烈打击形成了强烈的对比。成婚当日，她就被逼跟一只公鸡拜堂，跟霍家二少冥婚。二少爷早上就吐血死了，脸色惨白，身体冰凉地躺在棺材里，陆蝶玉被剥去金冠和礼服，直接按进了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一个晚上就够让人受不了的了，万一再是个幽闭空间患者，那就是不幸中的大不幸，估计得在棺材里疯掉傻掉仰天大笑。

　　冥婚这种事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一个木偶拜堂的，终生女子都要守着这个木头过日子，男人们能想出来这么多“好点子”去压制女人，真够阴狠厉害。人能想出来好多好方法去折磨，伤害别人，不是吗?包括什么贞洁牌坊，二十四孝，明代酷刑，凌迟车裂之类的，我们害怕，新娘也怕，连鬼都怕。但霍家二少爷生前却是个好人，所以他就是变成了鬼，也依旧是省事沉默的，爱闹腾的都是那群事儿妈。

　　人能想出鬼都想不出来的招数治别人，让活人进入死人的婚姻;又嫉妒新嫁过来的弟妹，认为这个美貌青春的弟妹勾引了自己的老公，所以要下药害她，是弱不禁风的霍家大少奶奶素荣想出来的主意。旧时代女人守着一个男人过日子，这个男人是她的天是她的地，就是她的核心利益，谁要敢染指，她一定要叫她死。人在自己的利益受到伤害时变出的恶狠面目，远远胜过鬼脸。这个故事在这部电影里即使到了现代，也没有改变。林心如饰演的陆蝶玉在现代是一个女作家若卿，也依然是个二奶，丈夫(霍家大少的转世)都还没跟前妻离婚，就已经跟她有孩子了，这件事严酷地打击到了大婆(是霍家大少奶奶的转世)，以至于她立志要除掉若卿。

　　丈夫(吴镇宇饰)从来都是光明磊落的，很有一套振振有辞，他骄傲地对前妻说：我跟你都没有爱了，所以婚姻就得结束!全然不提他艰苦创业时来自于前妻的经济支持;如今他有钱了，不需要这种支持，就不需要前妻了，理由就是“没有爱”了，管她什么发疯或者孩子的幸福呢;他目前更需要若卿，因为若卿才貌双全，又是个女作家，还发布了新书，看起来很有品味，可以当做一件奢侈品带出来展览一下，彰显他作为新贵的品味和档次。若卿说到底，顺序上也不过是个二姨太，一件名牌而已。

　　更值得注意的是，这个男人完全是按照自己的需求来选择女人的，他事业上还有一个女助手，不仅希望她得力，能喝酒会应酬，更要求她忠诚可靠。怎么来让一个女下属忠诚可靠呢——跟她发生关系，用暧昧和感情控制她，实在是个不二的选择。男人也是会用“美人计”，这里面没有感情，更多的是利用。这种事例也不少见，《外来妹》里讲的不就是“感情投资”吗?

　　这部凄婉动人的电影经我这么一说变得俗了起来。没进入社会之前，还可以在校园里谈谈所谓的纯爱，进入社会以后，每个人跟另一个人在一起，都有自己一个综合而隐秘的考量：为了他的钱，为了他的名望，为了他的地位，或者因为他的容貌，好性格。总之得有一件。感情变成了个需要条件的东西，感情其实从来都是个需要条件的东西。说到这，这个世界最纯粹爱着我们的，其实只有父母。没事常回家看看吧。

　　就是在电影里这份感人的爱情也有着无法遮掩的条件性。如果陆蝶玉不是京城头牌，貌美如花，她要真是周星驰电影里的如花怎么办，三少爷还爱她吗?三少爷估计得嫌弃地想：你什么档次的，跟我谈恋爱?!

　　三少爷要不是腰缠万贯，英俊潇洒，陆蝶玉会让他进自己的青楼闺房?会“白首不相离”吗?会一心要嫁给他，好住进豪华的京城81号?陆蝶玉也会一脸嫌弃地想：你一穷光蛋口袋里有几个子儿啊，跟我谈爱情?你算老几啊?!

　　这年头人人都想跟土豪交朋友，人人都想做富二代的女朋友，没条件就不要去想，不作不会死，这就是现实生活，欢迎来到酷烈势利的现实社会。

　　电影的结尾说：此生愿得一人，白首不相离，你得到了吗?

　　电影问观众得到没得到，其实很稀松。得到又如何?没得到又有什么大不了，自己有本事就够了，就能确保自己一辈子屹立不倒，有所依靠。这个时代的女性只要有钱有房就万事足，房子比男人还重要，真心不真心实在是个很难论定的事。人都是会变的，此时真心，下一刻就说“跟你累觉不爱”了，难道你要被这个善变的命题拖着走一辈子吗?

　　时代已经改变了，人心也变得越来越功利简洁。多少年过去了，婚姻没变，它像多年前一样复杂缠绕得要命。我们在生活中追求很多东西，拼命抓住很多东西，这些让我们很累，面目全非。在这个世界上，没有完美的故事，等到我们的结局只有一个：平凡。接受平凡和残缺，我们就能自我生命和平共处，让它带我们去更远的方向。平凡才是真相，才是每一天;而不是俊男美女，不是京城头牌与豪门大少，他们不是我们的命运，我们来路如此普通，我们去路过于艰难。我们早已学会不再幻想，而靠自己平实的走下去。

　　80年过去了，电影院里坐着满满的女人，她们手挎名牌包，满脸名牌化妆品，当听到电影里说“红颜祸水”这四个字时，她们其中有个朗声骂了句“放你的*!”，这就是深圳的女孩们，深圳一半的司机是女性，她们拥有自己的车和房子，她们一刻不停地吃爆米花，追逐一切时髦，美甲闪闪发光，接老板的电话，安排下属的工作，什么得到不得到，对于她们来说，太飘渺太不实用了，只适合存在于电影里;而她们，只骁勇善战地活在当下。电影里的81号还在上演着女人之间追寻真爱，互相残杀的死循环，它的确离我们很远了…我淹没在她们之中，我第一次觉得，电影离我们真的好远了。

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