电视剧相爱十年|电视剧《相爱十年》观后感及影评

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　　电视剧《相爱十年》观后感

　　《相爱十年》：接地气的奋斗史

　　文/云飞扬2046

　　年代剧的魅力在于对历史的眷恋，对命运多舛的抒写，对那些生命中息息相关人的关怀，更是对那些爱的错与对在时间的博弈中绽放的光华。像近期《我的父亲母亲》、《假如生活欺骗了你》和《父母爱情》都能掀起一波又一波的怀旧风潮，它脱离了现代生活剧浮躁和急功近利的媚俗倾向，而有着对生活的沉淀，对传统文化的继承发扬，也有着别具一格的风趣和幽默。

　　《相爱十年》着眼九十年代大学生追求理想幸福的故事，改编于慕容雪村的小说《天堂向右，深圳向左》，由《半路夫妻》、《我的父亲母亲》的着名导演刘惠宁执导，而主演更是当红明星邓超和董洁。该剧聚焦四个年轻人的成长历程，折射出他们在大时代洪流中如何坚守爱的信念，如何与命运的抗争，如何寻求自我价值的体现。该剧校园部分让九十年代毕业的大学生很有同感，也算是接地气吧。该剧表现的1992届大学毕业生，面对国家的分配体制改革，那就是自己寻找工作。很多人还是保守选择，鲜有人像剧中刘元、肖然他们那样勇敢的选择南下淘金之路。其实这也应该是知识分子如何生存的洗牌，打破常规的分配制度，自谋出路成为一种大趋势。

　　刘元、韩灵和肖然们的三角恋纠结也不是个事，这样的桥段同样在现实生活中比比皆是，下黑手，进行暗地报复，该剧没有回避这种知识分子的龌蹉往事。当然该剧也没有对大学生的恋爱生活进行高大上的表现，肖然随身携带着避孕套，这应该是一种进步的性教育的张扬。看看现在的大学生恋爱的现象，堕胎、滥交、性病传播也不是没有的事，无非是被蓄意的掩盖。肖然和韩灵的大学校园爱情基本上还停留在纯爱的程度，这显然在煽情这出爱情的刻骨铭心。

　　看《相爱十年》我们不难想到赵薇导演的那部《致我们终将逝去的青春》的电影，美好的爱情往往在残酷的现实中见光死，而《相爱十年》表现的爱情仍然还算正能量，韩灵这个角色可以说是女性知识分子的一面信念鲜明的旗帜，对爱情忠贞不二，没有任何物质的羁绊，典型的爱情理想主义者。她选择刘元可能保证物质和精神上的恬适，但她没有，似乎犯傻的选择一个一穷二白的孤儿肖然。人们说过，人生没有走好第一步将步步错。韩灵和肖然的爱情，注定风风雨雨，留下的依然是现代凄美爱情的绝唱。这俨然有着电视版的《致青春》风格，希望与绝望交替而行。

　　该剧应该是比较深刻的揭露知识分子在颟顸现实中的尴尬和无奈，刘元对日籍上司竭力的阿谀奉承，结果被同事嗤之以鼻，招致暴打，而肖然也没有免俗的拿回扣，没有屈服于办公室变态的宫斗，这些职场的潜规则，同样的给力现实的意义。没有这些现实的磨难，肖然就不可能走出自己人生的瓶颈，成就亿万富翁的梦想。这些都是改革开放过程中不可避免的阵痛，唯有冲出这些藩篱，良性的竞争机制才能应运而生。韩灵同样遭遇职场的潜规则，该剧换一种角度来表现老板的形象令人同样感觉到该剧的“大胆作为”，没有惯常的男老板和女下属的暧昧诱惑，而植入的是女老板对女下属的“别有用心”令人遐思无限。新一代知识分子抗争在传统而又现代的革新浪潮中，完全就是一出接地气的“奋斗史”。

　　这虽然是一出爱情的悲歌，但却通透着更多现实的无奈，男女主人公在大变革的环境中，遭遇各种各样的诱惑，但他们内心的深处依然对美好的爱情充满向往，依然保留着那份和你慢慢变老的决心和动力。

　　《相爱十年》：七零后支离破碎的青春

　　文/曾念群

　　若干年前，与在深圳打拼多年的发小聊起他的南下人生，他给我推荐了慕容雪村的《天堂向左深圳向右》，打那以后，深圳在我心中成了一座悲伤之城。若干年后，我们一股脑儿向不惑之年倾倒，如今再以改编电视剧《相爱十年》的方式温习这段都市悲情，更是感慨万千。从某种程度上说，剧中的肖然、刘元和陈启明就是这就是我们七零年代生人的多棱镜，映照着我们支离破碎的青春。

　　记得上大学那会，头上都顶着一个天之骄子的光环，表面感觉良好，其实心里无限迷茫。一如剧中的几位主人公，毕业分配在即，却赶上了所谓“双向选择”的年景，像肖然这样好不容易可以留校的，又被同学的羡慕嫉妒恨搅黄，最后被流放商海，天之骄子转眼沦为最最卑微的打工仔。那时“北漂”尚未流行，“南下”却是炙手可热的词汇，正所谓随波逐流，肖然和刘元踏上了未知旅途，红尘滚滚，这也是一代人没有选择的选择。

　　1992年的深圳，人如稠浆，信仰荒芜，经济形态的试验田里，财富的蘑菇云此起彼伏，梦想在这里起航，人心在这里裂变。《天堂向左深圳向右》无意为所谓改革开放鸣炮献礼，它所歌抒的是小人物的罅隙人生，改编《相爱十年》亦然，循着原着的仪轨，它借爱情之名，以十年为期，对一代人来一次不无伤感的回望或总结。

　　对于九零后来说，用十年青春换取亿万身家，那是多么牛掰的人生，但对于七零后的肖然来说另当别论，尽管经历过无数糟糕的岁月，但再没什么比失去心爱的人更挫败的了。岁月静好，可以用来换取财富，可悲的是，却赔光了爱情。当然，《相爱十年》之悲，不仅仅在于十年后的爱情，悲情的基调从大学伊始，贯通故事始终，渗透生活点滴。

　　导演刘惠宁，编剧霍昕显然吃透了慕容雪村，其实这看似悲伤的爱情不过是个障眼法，他们着意吟咏的其实是人物贯通的时代，以及这片热土留下的裂变之痕——时代车辙轰隆，你只能眼睁睁看着他们的青春和爱情被压扁，拉长，扭曲，揉碎，除了在罅隙中挣扎突围，竭尽所能地去适应一切，别无出路。为了还原时代的真实，《相爱十年》放弃偶像剧惯用的矫饰，语言朴实，娓娓道来，含蓄的表达中，保持克制，因此反倒处处流离着触手可及的真实。可能是出于对这段故事的偏爱，个人认为肖然是邓超从业以来把握得最好的一个角色，高虎对刘元的拿捏也真实自然，而董洁的使命也完成得不突不跳。

　　近年来青春回忆的作品如潮起云涌，相比早些年《奋斗》青春热血的号角，《相爱十年》更加冷峻，更加注重对时代的洞悉，以及时代变迁对个体命运冲击力，相比此前的《中国合伙人》不无嘚瑟的成功学，《相爱十年》更加清醒，更加深入人物的立体层次，且懂得在得与失之间看淡人生。而较之几位主人公颠沛十年后的成熟与反思，个人更喜欢他们青春的原真状态，那是一代人无法归去的时光，也只有那样的时代，韩灵这朵美妙的校花会插在肖然这个连生活费都要靠课余打工来换取的穷学长身上，相比今时，这是一种多么静好的岁月。

　　《相爱十年》影评：三个火枪手与深圳奇迹

　　文/云飞扬2046

　　过去三十多年是中国创造奇迹的时间，几乎一夜之间中国就取得了让全世界都瞠目结舌的成绩，或许在世界发展史上这都是一个难以超越的奇迹。而最能代表这一奇迹的无疑就是深圳，从一个不知名的小渔村到超过一千万人口的现代大都市，深圳的历史与改革开放同步，这同样是世界城市发展史上的奇迹。显然，如果想要了解中国近三十年的变化，深圳是最好的切入点。

　　由刘惠宁导演，邓超、董洁、高虎、王大治等当主演的《相爱十年》，改编自慕容雪村的着名网络作品《天堂向右，深圳向左》，将镜头指向刚刚逝去的时代，为我们还原了一代人的创业历史与感情离合，具有极强的现实意义。《相爱十年》可以说是近距离审视深圳奇迹以及他们的创造者们，反应了在这个极速变化的历史时刻人性的复杂与坚韧。

　　事实上，最近几年关于改革开放以来的城市发展题材的作品并不少，如《情满珠江》、《外来妹》等，都曾经细致地描述了外来务工人员在广州、深圳等城市的人生经历。然而，我们仍然有理由说《相爱十年》是对深圳奇迹的一次全方位解读，因为它所反应的不仅是生活上的变迁，而是一代人在金钱与欲望面前的情感裂变，并进而反思了人性与金钱的古老话题。

　　或许自大仲马的《三个火枪手》之后，三剑客模式就一直深受大型叙事题材的欢迎，而通过三个不同个性的角色来展开合作也并容易为观众所接受。毕竟超过三个则不容易记住，而两个又有些单薄，不利于主题的展开。最近的一次如《中国合伙人》，通过三个好朋友的联合，创造异于他们的人生传奇就引起观众的热烈反响。

　　《相爱十年》同样通过对三人的不同经历来展开他们的深圳创业，肖然(邓超)、刘元(高虎)既是同学又是情敌，却在南下深圳的环境中被命运联结在一起。或许这就是人生不得不面对的现实，在特殊的时刻你既无法选择对手，也无法选择朋友。任何创业者都不得不经历这种阶段，只有承受这种外在的压力才能成就未来。90年代的深圳固然遍地机会，但同样也有让人无法想像的艰辛，肖然他们刚到深圳时的狼狈与落魄就是当时现实的真实写照。在深圳发展，你必须得有极其坚强的内心与敏锐的捕捉机会能力。

　　或许相对中庸的陈启明(王大治)是个例外，当然他作为肖然与刘元之间的润滑剂其实是不可或缺的。而其本身的人生选择也颇有意味，在激烈竞争的环境中，普通人如果想立足，除了放弃人格与尊严依附财富或权势之外别无选择。

　　毫无疑问，深圳的发展是个奇迹，但这奇迹却是无数个失败了的肖然、刘元们所堆积出来的，在每一个成功者背后都站着无数黯然离去的失败者，甚至即便那些成功者的内心也已经伤痕累累。然而，这也正是一个民族最崇高的史诗，他们以一种热烈甚至惨烈的方式在创造属于自己的奇迹。透过《相恋十年》，我们既可以看到过去三十多年我们民族所迸发出的强大创造力，同时也能感受到在这一创造背后所付出的沉重代价。这是一个荣耀与痛苦齐飞的年代，希望我们在感受当下辉煌的同时，也不要忘记曾经的艰难挣扎，或许只有这样我们才能真正理解这个属于我们的时代。

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