【电影极乐空间】电影《极乐空间》观后感及影评

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　　《极乐空间》电影观后感

　　外出归来的第一天，就直奔电影院看了《极乐空间》，看完以后久久不能平静，电影的场面并不比《第九区》震撼多少，贫富差距的故事内涵也早在《铳梦》里看过了，但影片的背景却让人不寒而栗，那就是高科技带来的医疗，人类几乎达到了不死的程度，这就产生了一系列的社会问题。

　　《极乐空间》的译名听起来像极了当年香港知名三级片的续集，内容上反映了人类的欲望。人类从远古到如今，直到可以想见的未来，都在追求长生，英明如唐太宗，都为了求长生，吃的重金属中毒，早早见了太上老君。上下五千年、寰宇三千载，多少帝王征服了大地，转眼都败倒在了死亡脚下。人真的可以不死吗?人类死亡的原理很简单，就是细胞停止分裂，现有细胞老化，人类的躯体就开始衰败，最终死亡来临。根据医学研究，人类的细胞大约可以分裂50代，粗略来看，就是第51代细胞的服役时间，很大程度上决定了一个人寿命长短。

　　假如细胞可以无限分裂呢?上帝在造人的时候，已经设定了不可逾越的密码，除了一些“残次品”(近年电影中多次反映的不老症就是其中之一)，几乎都是绝对的符合设计，一旦到了年限，产品就要回收了，不论是穷人还是富人，死亡面前人人平等。

　　这是上帝的初衷，随着人类科技的昌明，医学水平越来越高，在死亡面前，人类开始变得不平等。傅彪罹患肝癌，紧急寻找肝源病做手术换肝，时间紧任务重，立马有死刑犯志愿捐肝，于是《天下无贼》里我们看到了大病初愈的彪哥。小道消息说，为了这块肝，彪哥出了40万。不到一年时间，彪哥肝病复发，又一次换肝，但这次，他没挺到再次换肝，就蒙主召唤了。又据小道消息，彪哥的肝癌源自乙肝及不良生活习惯，这种情况下换肝手术也只能维持一段时间，医生是不建议做手术的，而且对于稀少的肝源来说也是一种浪费。为什么彪哥还是有肝换呢?无外乎一个钱字。相比之下，昨日看到一则消息，一小儿被樱桃核卡在气管里，因为需要特殊器材才能取出，必须去大医院，医疗费用也已用尽，90后的父亲被逼无奈去抢银行(中国版的《迫在眉睫》)，说穿了还是一个钱字。在金钱面前，人人的生命就不平等了，富人可以呼吸更纯净的空气，饮用安全水源(选择居住地)，适度劳动和必要的体育锻炼(工作环境)，良好的医疗保障;相反穷人很可能生活在污浊的环境，吃喝都有风险，劳动强度大，生活压力大，小病靠抗，大病靠命。此消彼长，死亡对于穷人和富人来说已经不平等了。

　　癌症目前来说是人类难以克服的绝症，但是它的原理恰恰是人类长生的关键，癌细胞是不受遗传密码约束的，它疯狂地分裂，代代不停，直到宿主死亡。当医生攻克癌症的时候，人类长生的一天也就不远了。假使人类可以永生，那么第一波永生的将会是什么人?答案一定是富人，也就是上层社会的人，于是上帝的规矩被打破了，在金钱面前，人终于彻底不平等了。

　　此外，自然界还有一个很有意思的现象，那就是人类作为一种动物，而且处于食物链的最顶端，繁殖却是无止尽的，从取得地球上的统治地位开始，人类就以几何倍数的方式增长，总有一天，人类的数目将超过地球的承受极限，到那一天，谁该生存，谁该灭亡。要知道，前提是人类已经永生，即使是一部分人永生，一大部分人长生，人类的数量依旧会超过自然界忍耐的极限。于是，人类有两个选择，一个是大家伙一块降低生活水准，共患难;一个是牺牲绝大多数，保护极少部分人的生活质量。人类会怎么选择，看看现实世界，我们都会有心理准备。历史课本告诉我们，一旦一个国家发达了，转过头来，马上就会压迫、剥削不发达国家。为什么呢?美国一门心思的在世界上遏制中国的崛起，因为美国消费着世界上原油产出量的40%，中国崛起，那么中国人就要分享有限的资源，包括原油产出量，如果美国人想保持生活质量不下降，简单来说就是继续开着大排量的车，烧着便宜汽油，那只有一个选择，就是遏制别国的崛起。毕竟资源是有限的，人口是增加的。

　　《极乐空间》给了人类一个黑色的未来，富人为了保证自己的生活方式，也就是保持生活水平不下降，离开了地球，把地球留给了穷人，而穷人只能通过为远在太空的富人打工生存，在地球上疾病和死亡横行，科技和医疗只有益于富人。于是矛盾就出现了，穷人知道在极乐空间没有疾病和死亡，削尖脑袋想上去，富人为了控制人口，保护环境坚决抵制。矛盾如何解决呢?电影给了一个看似光明的结尾，那就是穷人和富人都成了极乐空间的公民。这大约就是人性中朴素的“均平富、无贵贱”，可是静下心来想想，制造极乐空间的起因是地球资源负担不起这么多人过无病无灾的生活，现在人人都能无病无灾，那么地球就要吃不消了。也许短时间内，生病的孩子可以痊愈，伤残人员可以康复，长此以往，生活会变的比以往更加不如，因为资源的总数是有限的。真正解决这一矛盾，唯一能做的就是寻找干净的无限能源，不论是控制人口还是划分阶级都是治标不治本，只有开拓人类生存空间，才是唯一途径。

　　也许在不远的将来，我们可以太空殖民，进入宇宙纪元的UC时代。今天，我们只能对金钱造成的不公平低头，在这个国家没有钱，医院是会抛弃患者;没有钱，学生是不能继续学业;没有钱，白内障患者是不能重见光明的。

　　《极乐空间》与其说是科幻电影，倒不如说是警示现实社会的预言，也许有一天，我们抬头仰望，彷佛迪拜帆船酒店一样的建筑就会漂浮在头顶，那里生活着不会生病，也不会死亡的富人!

　　电影《极乐空间》观后感

　　文/木易孝敦

　　150年前，美国内战还在如火如荼的进行，林肯在为黑人解放运动而奔走相告，我大清朝百年基业危在旦夕......他们定然想象不到150年后的现在，美国不仅没有内战而且有精力对中东虎视眈眈，黑人解放运动取得最卓著的成绩就是让黑人当上了美国总统，而我大天朝正在共产党的带领下积极走在迈向共产主义的康庄大道上。说这么多，我其实是想说，150年前的人想不到我们如今的生活，就如同现在的我们没法想象150年后的世界是什么样子。或许那个时候的地球真的如同尼尔·布洛姆坎普导筒下的《极乐空间》那般天堂地狱阶级悬殊，更甚者或许比电影中的情况还要糟糕也未可知。

　　《极乐空间》的剧情梗概是这样的，2159年，世界被划分了两大阶级阵营，一边是富人阶级，他们生活在近地表面的空中城市极乐空间中，那里环境优美，免受疾病困扰，生活悠然自得，这里是天堂。另一边是穷人阶级，在地球上的苟延残喘。这里生态环境遭到严重破坏，人口过剩，人们每天不得不进行超负荷的劳作维持自己的生计。影片的主人公麦克斯是个普通的地球人，从小他的愿望就是带领地球人到极乐空间，长大后的他却是屡屡涉案的罪犯，可是他儿时的梦想一直未曾忘记。一次工作事故，让他遭受重度辐射，当生命只有五天时，他不得不加快了进入极乐空间的进程。

　　看《极乐空间》最大的感受就是你没有办法完全将自己放置在这个虚构的空间里面，没办法彻底的像一个局外人看麦克斯所受的痛苦以及地球所经历的种种磨难，因为若以自己现在的生活水准，若有朝一日真有“极乐空间”，那自己也一定没有资格上去。麦克斯有勇气奋起反击的最直接源动力是因为自己的生命受到了威胁，冒险反抗或许只有一线生机，而如果无动于衷那注定必死无疑，若你是麦克斯，你也会选择赌一把。

　　百多年前，意大利经济学家巴莱多搞了个让富人愤恨的“二八定律”。它初次揭露资本社会两极化的道理。富人越富，穷人越穷——世界上不可避免的两极化。阶级对立注定了矛盾的存在，那句话怎么说来着，允许短时期内的贫富差距，也允许一部分人先富起来。可是如果长时间悬殊的贫富差距，再加之富人对穷人无休止的剥削和压迫，那么阶级斗争就是早晚都会发生的事情。况且极乐空间对于地球人来讲，最大的诱惑并不是奢华的生活和优美的居住环境，而是他们可以脱离生老病死的生存法则。一台医疗器械可以轻松治愈所有人类发现的疾病，这对于普通人来讲是莫大的诱惑。所以麦克斯在影片中格的所作所为，除了最后一刻他放弃小我拯救大我之外，身上完全没有好莱坞是个人英雄主义的影子，他就是他，一个为了自己的生命而奋起反抗的普通人。

　　相较于科幻片来讲，个人更愿意将《极乐空间》当做现实的预演，这部片名听起来有点暧昧也有点让人浮想联翩的电影，其实内核阐述了一个令所有人深思的问题。

　　《极乐空间》影评：一个不靠谱的结局

　　文/王廿

　　不管电影《极乐空间》是不是从侧面反映美国奥巴马的医改问题，还是针对贫富两极分化日益加剧的问题对统治阶级提出了质疑。我相信，影片针对社会问题而掀起了强大的话题舆论，他做到了，并做得很好。不可否认电影的两大主题在现实社会当中是赤裸裸的存在的，这种尖锐而突出的社会矛盾，像一张无形的大网一样压迫着我们，结局是不是真的像影片展现出的那样，解决问题需要人们推翻旧的社会秩序，重新建立新的社会秩序，从而实现人人平等利益均摊。这种看似一切问题都得以解决的共产主义社会是不是最后的出路，不得而知。

　　不得不说这部电影在另外一个层面上也反映着另外两个问题：一个是统治阶层的野心政治，另外一个就是令人憎恨的军国主义。电影当中的女部长就是一个野心政治家的代表，她残酷无情为了得到自己想要的结果不惜一切，不择手段。为了不让人偷渡到“极乐空间”(意味着上流社会)他可以将所有的偷渡者全部杀害。成为一个捍卫保持既得利益者的特权，又防止上位者蚕食特权的卫道士。为了让自己能够得到绝对的统治权，更不惜与军火商勾结，狼狈为奸。另外一个代表是在电影中在地球上执行任务的将军，他更是将军国主义表现的淋漓尽致。因为身处地球(意味着下流社会)，他屈从于女部长的淫威，不管接到的指令是对还是错，他都会执行。可是一旦瞅准机会回到代表上流社会的“极乐空间”。军国主义暴露无遗。他杀掉了女部长，更杀掉了“极乐空间”指挥部里所有的人员，他简直就是一个杀人不眨眼的战争机器，而不带有一丝怜悯。电影虽然没有更为深刻的探讨这两个问题，不过这仿佛也在告诉我们，在现实社会里这两种问题也是存在的。

　　马特达蒙的表现无疑是电影中最大的败笔，败就败在他那张面无表情的扑克脸与絮絮叨叨啰啰嗦嗦的怨妇嘴上。他完全没有了在《谍影重重》中少言寡语，机智冷静，灵敏干练，有情有义的表现。更多的是一种婆婆妈妈，慌慌张张，完全失了神与陷入死亡恐惧的无头苍蝇。在这部影片里你完全找不到一个英雄的体现，更多的是装可怜博同情，为了自己一己私利而想尽一切办法的上位者。电影一开始就描述了马特达蒙与青梅竹马在小时候许下的誓言，而再一次遇到女主角时，女主阐明自己是单身并给予马特达蒙一个很好的暗示时，他的表现却找不到半点爱的感觉，更是在女主角救了他时并要求带上自己的女儿，马特达蒙竟然不顾她们娘俩的安危，独自跑掉。看到这里我不禁想，这哪里是个英雄，这简直就是一个烂民。

　　电影还是不错的，他刻画出一个末世生存环境的苍凉，更表现出对底层社会人们生存疾苦的关心，为寻求一个解决之道而苦苦探索，寻找出路。不过最后一个出路是不是符合大众的需要，这根本就是一个不靠谱的结局，不管怎么说，这部电影值得让人同情。

　　《极乐空间》影评：一次无力的抗辩

　　讽刺人性也好，挖苦政治也罢，电影抓住这两点做主题核心就意味着有了深度。这是个很讨巧，也是个很考验导演水平的技术。不知有多少导演为了上位选择政治题材拍片，又有多少演员乐此不疲参与其中。但是，同类多了，可比性和选择性也就强了，好坏在电影面世那一刻就立马能见真章。

　　2009年凭借长片处女作《第九区》家喻户晓的南非导演尼尔?布洛姆坎普携新作《极乐空间》回归院线，必定会收到期许。

　　这位擅长讲科幻故事的犀利青年，用独到的视角观察社会，本着初生牛犊不怕虎的精神挑战敏感题材获得了票房和口碑的不菲成绩。《第九区》的小世界大格局现在看来都令人回味。其实，在现在的电影市场不缺好片，缺的是有个性的好片。

　　对于尼尔?布洛姆坎普而言，太有个性让他必然会取得成功。但是，也同样会带给他昙花一现的危机。起点太高，想要超越就成为难度。尤其影片内核的厚度，是差异化题材也难规避的风险。

　　拍摄《极乐空间》，导演选择了延续自我风格的题材和内容，只是放大了格局，再用明星增加影片的卖点，期待从“硬件”上提升一个高度，让影片的质感不至于低于自己设定的台阶。这算是个保守的做法，不会让电影产生不靠谱的迷障。唯一有危机的地方就是故事的落点是否hold得住设定的格局，似曾相识的画面会否没有新鲜感。

　　必须得承认的是，导演沉寂四年的时间没完全白过，作品前一个小时的情节被锤炼得相当纯熟，没有明显的硬伤，细节部分也打磨得有模有样。若要说缺点的话，故事仍显老套。尽管风格不同，但多少总带着些类似影片的影子，没有给出更新的创意。这样的设计会有过目既往的问题，如果其他方面不能补足，作品就只能流于普通。

　　好在技术方面导演做得很给力，尽管是虚拟的对抗，但是画面呈现出来的真实感绝不亚于现实主义题材。在《第九区》时，尼尔?布洛姆坎普就已展现出特效方面的才华，把科幻片的真实度拍得格外有说服力。

　　但是最大的问题来自于后面的近50分钟，主角终于开始反抗的部分节奏变得混乱，情节也趋于失控。本来以为的孤单英雄其实仍然是个怕死、自私，没有章法和智慧的狗熊;以为是一场阶级斗争的革命，其实是几个黑心衰仔的争名夺利。哪怕是男一号最后的牺牲也带着强烈的寻私色彩。

　　导演在影片的开头部分就很明确的暗示了角色中不存在单纯的正义英雄，男一号也不是从一开始就有当救世主的觉悟。他在最后充当革命领袖，也不过是纯熟巧合与被逼无奈的碰撞成果。

　　如果按《黑镜》的套路，这样的构思会更有思辨的力度。主角登场是个被奴化的曾经的搅事传奇，后半部成为彻底的奴隶或反转成出纯粹的英雄，都会让入狱四年的衰仔变得鲜活、有魅力得多。遗憾的是，这位角色不给力，总在黑白之间犹豫，形同没见过市面的“娘们儿”，而他的伙伴则正能量散发得更耀眼。

　　这部作品中演员的失利很难说是导演、编剧，还是他们自己的责任。但是，片中男一号的表现的确应该让相上他的人难为情。马特·达蒙呆滞的眼神，看似粗壮实则有些摊软的身材无一不会让观众质疑这位严重受到核辐射的工人是如何撑到最后的，在他最后牺牲的刹那难道没有辐射副作用的影响?

　　影片的另一个主角，朱迪·福斯特饰演的高级黑野心家、政治家，人物设计过于扁平，平白浪费了朱迪阿姨的演绎才华。至于这位角色本身的智商，不会有过大的失误，但是相对设定的角色应该具有的素质来说确实太低下了些。

　　尼尔?布洛姆坎普对这部作品是有野心的，否则也不会选择从故事情节到电影我演员都向米国喜好靠拢。但是，功利心掺杂在热情里时，往往都会让作品的质感不再纯粹。各种各样的问题也相继而生，成为创作者的桎锢。不仅在《极乐空间》里存在这样的问题，其他电影中也是一样。

　　在这些成功、失败的反复中，可以看到规律和原则的不可改变性。高阶入圈的新晋创作人要想成功延续下去，不让自己的处女作比下去，只有不断沉淀自己，让作品变得更纯粹。依赖商业化很难创作出个性独特的好作品。

　　《极乐空间》影评：科幻拷问现实社会

　　《极乐空间》这样的科幻电影似乎更让男人们激动和喜欢，这是我在问过好些男性和女性朋友们得出的结论。当然，这并不是因为男主角马特·达蒙没帅到莱昂纳多那种精致五官的程度，但我们也无法想象莱昂纳多剃了光头穿上“人类通用型负重外骨骼套装”天上地下脏兮兮的大打一通的情形。在《极乐空间》中也有爱情，但这并不是最主要的。在尼尔·布洛姆坎普的科幻电影世界中，用拳头和子弹以及质感粗砾的镜头去揭秘和隐喻政治以及社会的黑暗以及不公才是他所热衷的，我想这正是导致某些女性观众兴趣不大的愿意吧，而这些又恰恰是能让男人们热血沸腾的元素。

　　不仅仅是死宅，基本上从男孩到男人都不会不喜欢科幻片，在那部充满伪纪录片风格却让人惊艳的《第九区》之前尼尔·布洛姆坎普并没有拍过长片，但他已经用通过拍摄几部短片确定了之后他电影中那种独特的质感粗砾电影手法与电脑特效结合在一起的风格。《极乐空间》作为他的第二部大银幕长片同样延续了这种风格，不过在影片中也同时存在着另外一种干净、简洁、平滑的镜头，而这种强烈的反差正是《极乐空间》所要表现的一种矛盾冲突。

　　在《极乐空间》的世界观中，2154年的人类被分成两种，一种是干净的高贵的优雅的不死的享受生活的富人，另一种则是肮脏的低劣的下贱的被饥饿与病态以及死亡折磨的穷人。像所有科幻片对地球未来的估算一样，能源枯竭、人类对自然环境的破坏以及战乱的等原因，地球像一个巨大的肮脏的混乱的垃圾场，变的越来越不适合人类居住。所以，富人们则在太空新建了一个无污染的人造空间站，这就是像天堂一样的极乐空间。

　　《极乐空间》虽然是科幻片，但却现实的有些残酷。富人上天堂，穷人下地狱，无论社会如何发展，想要让先富起来的人帮助带动没钱的人共同致富怎么想都是一件极其不靠谱的事情。也难怪极乐空间中的那个女国防部长要弄死一切进入极乐空间的闯入者，虽然穷人帮他们生产和制作一切，但那又如何，穷人还不如机器人更让他们安心。

　　影片赤裸裸的隐射和讽刺了这个世界的残酷，贫富差距、权贵阶层、种族等级、移民和医疗问题，这个世界就是如此的不公平。马特·达蒙饰演的麦克斯是个英雄，他最后的死改写了整个世界，消除了穷人和富人的区别，每个人都成为真正的公民，但他最初的目的也只是为了让自己活下去，自私却无奈，英雄其实也未必真有那么伟大。

　　《极乐空间》是一部成功的商业科幻片，视觉效果精彩、情节紧凑，故事顺畅，打斗、枪炮、子弹、追逐等热血元素一个不少，并且也不缺乏深度，马特·达蒙显然比《谍影重重》系列更为卖命，从头打到尾直至生命终结，让我们看大了一个平民英雄的成长，如果能再多给点感情戏，也许妹子们会更喜欢，不过，男人们估计又会觉得不够过瘾了。

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